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杜琪峰、韋家輝《向左走.向右走》

《向左走.向右走》在2003年上映。當年,華納公司的行銷真不是蓋的,電視廣告、電影雜誌、車體廣告到處都是;有了幾米老師繪本、金城武及梁詠琪的費司加持,《向左走.向右走》變成是一部不得不搶看的夢幻電影。
依稀還記得,此片推出之後,某報分析報導了《向左走.向右走》、《地下鐵》和《戀之風景》這幾部同時期出現的幾米電影。孫燕姿演唱了插曲〈遇見〉,為電影的可看性再加分。
幾米老師突然變得好流行,看他的作品有如參與時尚活動,我當時也花錢進電影院看這部電影,當下滿足了自己參與社會潮流的虛榮心。
 
這幾天我心血來潮,再次把片子找來看。因為自己在家觀影很隨便,一邊作家事一邊聆聽電腦放出來的聲音,突然有驚人的發現:此片怎麼聽起來變成俗不可耐的爛電影?
男女主角的聲音表演糟糕透了,金城武和梁詠琪的發音都有問題。關穎直接就請另一個配音員來配音,更使電影像一部港片。台詞也有問題,有的詞句好像是從粵語或星馬華語的文法念出來的,對台灣人和天龍人來說都不是自然的語法,由他們來詮釋居住在台北的年輕人不ok。
這到底是怎麼回事?我停下手邊的抹布,回到電腦前好好地觀察這部電影。因為剪接、色彩和構圖上的創意,我再次確定它仍是一部值得一看的好電影。
 
這樣的觀影經驗使我對幾米老師有全新的體悟:他在華語電影領域中,灌注了新的視覺呈現方式;繪本加到電影工業裡一起文化生產,這很有可能是前所未有的製片方式。由於故事已經透過繪本的方式展演過一次,幫助了電影改編者掌握視覺氛圍,整體風格可以說都是很整齊的,並且有時會有不可言喻的言外之意產生。
 
另一方面,《向左走.向右走》也是近來城市行銷熱潮的開端作品之一。在電影中看到熟悉的城市被疏異化,會有一種很特別的感覺;我也是寫這篇網誌查資料,才知道它基本上也不是台灣電影,而是外來的電影工作者看待台北的視角。
雖然電影那麼夢幻,但我相信單身獨居者的角色設定完全符合當代台北現實社會的樣貌,這些獨居者要離開台北才會得到快樂,緣份才會開始,應該也是真的。
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