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翁靖廷《女孩壞壞》


「壞」的定義進入時尚界、娛樂界之後,就不是一般字典裡的解釋了。我能想到的壞女孩,是媽媽去少年觀護所當志工老師時看到的女學生(入監理由:吸毒、援交、詐騙、當傳播妹),可是美琪姊Ella飾演的阿丹分明是陽光少女呀,頂多就是愛打人而已。
姑且不說「壞」到底是什麼意思,《女孩壞壞》對於電影相關工作人員來說,真是一部拼貼的歷史書寫。
例如胖導所要拍攝的這部《日安,我的愛》,說是改編自80年代的真實愛情故事,實際上是70年代瓊瑤電影風格(雖說運鏡、色調、配音都沒有諧仿得很傳真),而它虛擬出來的電影海報,則像是上海孤島時期電影的感覺,片名則取得像日治時代流行的日本文藝片。
就劇情來說,偶像男明星來到鄉間拍片、邂逅平凡村姑,產生戀情,自1945年的中國電影《銀漢雙星》就採取這樣的後台故事,鄉野女孩轉眼之間變成女明星,又很像《麻雀變oo》這類的電影。
在戲裡的製作過程,則點到了當前台灣在城市競相行銷之下的亂象。小應議員的意思很清楚,劇組來到這個鄉下小鎮,最奢望的就是能透過電影的傳播力來提高知名度,其實戲外真的與新北市合作,取景淡水、侯硐、菁桐,且具中時電子報4月1日報導(原文點此),它根本上就獲得了市府「獎勵電影行銷新北市宣傳」的補助金,拿人的錢就要說別人的好話。話說我現在服務的本縣也在發展影視產業,很不幸業務轉來轉去,經驗完全無法累積,已經都3、4年了都還在草創期是怎麼回事?《女孩壞壞》真是本縣的參考性指標,讓我了解地方政府對影視作品的控制到底到什麼程度才叫城市行銷。
話說《女孩壞壞》的節奏感、喜感,我覺得現在很多國片都已經達到,北村豐晴(飾演胖導)自己導演的《愛你一萬年》就是這種風格的好作品。如果《女孩壞壞》對於70年代三廳電影有更多研究、作更講究的模仿(男的像鄧光榮,女的像甄珍),將會更有電影史的意義,也會讓我有更高的評價。
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