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曲全立《小丑魚》


關於「小丑」形象的隨想:

  1. 義大利專業喜劇的樣版角色「哈樂昆」(Harlequin)。
  2. 好萊塢系列電影《蝙蝠俠》裡的邪惡小丑。
  3. 默劇大師馬歇.馬索的蒼白臉龐。
  4. 如果挖崛的是國片裡的小丑記憶,那不可忘記的是許不了的形象,真正落實了「把歡笑帶給人們」的天職,殊不知現實生活中被黑道和毒品控制。
  5. 劉家昌的歌曲:「小丑~ 小丑~ 是他的辛酸~ 化作喜悅~ 呈獻給你~」

關於「盲女」形象的隨想:
  1. 奧黛麗.赫本主演的《盲女驚魂記》(Wait Until Dark, 1967)。
  2. 狄龍主演的《喋血雙雄》--葉倩文演出那位盲女。
  3. 李心潔演的《見鬼》。
  4. 楊千嬅演的《地下鐵》。
以疾病的隱喻探索文本裡的眼盲女性非常有意思,可能會得出她們脆弱而需要保護的結論,雖然現實生活中並不是如此。


關於小丑+盲女的隨想形象:卓別林主演的《城市之光》。
這組古典的組合,夠賺人熱淚了吧?而在《小丑魚》這部電影裡,運用的就是相似的劇情,調整之後放在當代台北的背景環境之中,但帶來的感觸不是歡笑或熱淚,應該是城市小人物努力求生的落寞。
以中下階層的丑角為主角,常會引起另類的觀眾認同,例如前面所提的卓別林、許不了,或者香港新藝城最早的幾部民初乞丐電影、或周星馳的一部分喜劇、或台語片時期的戽斗、矮仔財。編導在這不景氣的年代創作《小丑魚》這樣的故事,或許有一些社會學解釋的空間;「吳郭愉」這個戴眼鏡的口拙男生,便具有某類男性的原型,平凡一如自己(而且某些角度真的長得和我好像好像!)
但這也不是說我很敢推荐《小丑魚》給朋友看,因為在劇情、節奏和聲音處理上都還有一些問題。3D效果是很不錯,但受限於過於生活化的故事,魔幻的立體感就只能以「前景-中景-背景」、「彩帶飛射」或「漂浮體」這種方式來發揮(外國人的3D很會製造主角高速穿越或掉落於空間的視覺場面,例如《魔境夢遊》愛麗絲掉到洞裡的場景)。
不過我覺得不必批評《小丑魚》稍嫌淺薄,至少在3D的效果上已有相當的突破,在國片的範疇中是實至名歸的第一部3D劇情片(我還蠻害怕最近有些國片行銷自己是「第一部XX片」的,因為從電影史角度來看根本就還有前例)。就導演努力引進和開發新的技術這事來說,讓我聯想到電影史上那些早期的工作者,辛苦且不容易得到好評,但終究會在歷史上留下一個位置,如果繼續堅持的話。

ps.台灣的3D電影史到底如何?我也不是很清楚。但就印象所及,以3D的形式製作出有劇情的長片並在一般院線放映的,《小丑魚》好像就是第一部;其他的3D影片都只能在社教或遊藝場所看到。有人能提供更清楚的資料嗎?
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