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黃朝亮《夏天協奏曲》


今年上半年的台灣電影《星月無盡》是部小品型的文藝片,把背景放在金門。在當時,我總是覺得電影裡的年輕小孩很不懂事,情愫的表達這麼直接(怒吼或面目扭曲表示痛苦),應該只會把對方嚇跑。
對於台灣人和金門人的戀情,不但年輕人彼此間有衝突摩擦,連家人也加入反對的勢力。對我而言,這是較為傳統的文藝片表現模式。
11月底,另一部以金門為背景的《夏天協奏曲》為我再複習這些類型和表演方式,只是在性別上調整成以女性(小青)為外來者,設定是明星學校高材生。因此,它比陽剛的《星月無盡》提供了較多陰柔的符碼(長髮啦、鋼琴啦、花朵啦)。
《星》的結局是除了主述者之外,年輕角色都往台灣發展了。《夏》的結局則是小青死掉了,以攣生妹妹小靜回來交待無解的戀情。
兩部電影的長輩也都有狀況:都在多年前被台灣來的男性騙取感情,終生獨身或乾脆發瘋。
類似這種兩片之間的比較,還可繼續以三角戀情、老人角色、喜劇角色(及其表演風格)、取景方式、明星選角等等列表分析下去。最後的結論可能是:兩部電影某些部分真的有點相像。
然而,姑且先不做比較分析,也暫不提演員表現等。類型化的劇情有時可以幫助我們了解觀眾或創作者的潛意識,或說他們所投射的世界是如何。
我想說的是:如果近年關於金門的故事只有一部《星月無盡》,我們還可認為編劇是為了戲劇性而強調台灣人和金門人的差異;現在又有了《夏天協奏曲》,那麼,金門等離島地區居民對於台灣人總是來來去去、騙取在地人情感的控訴,應該算是很清楚了。
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