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樓一安《一席之地》


在美國人拍出《衝擊效應》(Crash)之後,開始有一些這類型的群像故事也出現了。先前的網誌裡,我表達過N次對這種故事充滿好感。
台灣自己有沒有拍這種結構的故事呢?隨便亂想,便想到了《20、30、40》、《流浪神狗人》、《停車》、《一年之初》、《最遙遠的距離》等這些曾經看過的電影。
這些電影,我都覺得還不夠精采。
《20、30、40》的女明星風采太強,我無法接受那是台灣女性共有的成長故事。
《流浪神狗人》一直要到非常非常後面的車禍,眾人的命運才被牽起,前面很長一段讓人感覺沉悶而彼此無關。
《停車》基本上有一個中產階級異性戀男性作為主觀角色,隨他了解各角色的故事和情感之餘,並沒有產生人際之間被巧妙牽動的感覺(雖然劇情上是有的)。
《一年之初》在敘事時序上有一些實驗性的突破,看下來也看得懂,但不知為什麼也沒產生「扣人心絃」的感覺(不知道是不是各段落的主題太分散了?)。
《最遙遠的距離》看到的是一種安靜而寂寞的感覺,也不是我看這種類型的原始動機。
昨天看完《一席之地》,發現台灣人在發展這個電影類型的路途上,已經出現了一個比較成熟的作品了!
它的劇情請見開眼電影
我相信這樣的故事並不容易行銷,因為它並不是一種典型的類型。在美國電影中,這種電影多半是靠著明星來宣傳的。在一開始知道高捷要演紙紮師傅這樣的禮俗人物,我很怕又看到另一部《流浪神狗人》。莫子儀參與演出,我也怕看到另一部《最遙遠的距離》。
不過這都多慮了!在這部電影裡,編導已經知道如何運用音樂、有趣的人物和台詞、可愛的演員(我說的是唐振剛)、和以剪接製造節奏感和大場面的手法來抓住觀眾的情緒。
「爭取一席之地」是每一個角色的共同動機,恰好也是我這個領取低薪又要每個月繳房租的人的生存動機。我能感受那種沒有安身立命之所的無根感覺,以及辛苦大半輩子後卻無法享受成果的無奈,所以對角色給予認同。
我也覺得《一席之地》是台灣同類型電影中,將台灣次文化表現得最豐富有趣的一部,例如黃金之城on line的梗,很絕。
另一方面,這部電影也落實到現實社會的人文關懷。我非常喜歡林師傅這一家人,特別是陸弈靜所演的媽媽,看上去就像是我阿公過世時請來的禮俗師阿芬(造型成功!)。她雖然好像為了斂財而到處和家屬收錢,但是在看到三鶯部落女子巴奈的處境時,竟說出「錢是小事」這種人性本善的話,而後又利用自己的超能力成就一些偉大的事情,真的讓我出乎意料地感動。
當然,陸弈靜的表演也很成功。(聽說入圍了金馬女配角獎是嗎?讓我來為她拉票)
總之,這部電影除了結局有點不知所云(我還是喜歡happy ending),整體來說我是帶著悸動離開電影院的。

講另一個和劇情無關的體悟。
回想近期的華語片,這種群像故事結構的作品,好像很少在中國及香港的製片環境中產生喔?(傳說,中國出品的《瘋狂的賽車》也是多線的結構,很想要見識一下~)
不知道是台灣創作人受昆丁塔倫提諾等大師的手法影響,還是和台灣多元文化的背景有關,我總覺得台灣出現這種電影,或許會有一些社會因素可以討論。
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